第二百二十五章 万事蹉跎

    “进入第三句时，旋律在高音区上流动，并出现了新的节奏因素，旋律柔中带刚，情绪更为激动。主题从开始时的平静深沉逐渐转为激动昂扬，深刻地揭示了作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。他在演奏中绰注的经常运用，使音乐略带几分悲恻的情绪，这是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的感情流露。全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引伸和展开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪，而是为了深化主题，所以乐曲塑造的音乐形象是较单一集中的。”

    “在弓法上，阿炳以短弓见长，经常使用一字一弓，音量饱满、坚实有力，如切分弓、颤弓、顿弓、提弓、小抖弓、断弓等。他的连弓用得不多，但很有特点，他吸取了戏曲音乐中弦乐的运弓方法，由弱拍进入强拍，形成弓法上的切分进行和延留进行。凡是在较长的音进行时，他持弓的右手用力有轻有重，这样既保持了浑厚的音色，又有比较明亮的效果。”

    “在指法上，这首曲子应用的是民间演奏中的定把滑音，在演奏时左手始终放在二胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用滑音演奏，这种技巧既减少了频繁的换把次数、又能通过手指滑弦效果使旋律的进行更加浓郁连贯。其食指、中指滑音的应用，丰富了旋律的韵味，抠柔、压柔、不柔的相对比较及颤音、打音、带音、大小滑音、原位上下滑音和各种装饰音的灵活运用，加深了二胡演奏的表现力。”

    “全曲的速度比较统一，但力度的变化却相当大。作者根据感情的需要随心所欲地运弓，运弓的强弱起伏配合以左手的按弦，通过指力的轻重造成音的顿挫，让人听起来感到连中有断，音断意不断，曲调显得更为生动、富有活力。曾有人云：行弓沉涩凝重，力感横溢，滞意多，顿挫多，内在含忍，给人以抑郁感、倔强感，表现了一种含蓄而又艰涩苍劲的美。”

    “所以，从技术上说！”白衣少年认真道。“这首曲子也是远胜于刚才叶凌音的曲子！”

    “可惜啊，严独酌绝弦，这天下间便再难听到仙音了！”白衣少年感慨。

    “所以，我一直不明白为什么总有人质疑他的才能，哪怕亲眼所见。”大佬道。

    ～～我想说也是抄的。

    余慧闻言汗了汗。

    “罚，相关人员，九族之内，不录圣院，不入朝政！”大佬严正的声音响起。

    此言一出，满座哗然。

    “祸连九族，这可是彻底断了他们的圣道了啊！”

    “我记得，此前只有逆种判族才受如此处罚，贤者何以至此？只为了给严独酌一个交代吗？”

    “我有预感，今后圣院之中大家越发战战兢兢了！”

    “……”

    数十人面如死灰，有人当场昏厥了过去。

    圣音山中，一片哀鸣。

    “严君弘，你说的对啊，我是这世间维护法纪的所在！”大佬道。“我刚才想起了很多事情，记起来了不少东西。”

    “请圣裁实是当年圣帝所立！”

    大佬语出惊人。

    所有人均是一愣，这和传闻中不一样啊！

    不是出现过那桩子事情之后才有的请圣裁吗？

    怎么，早就有了？！

    大佬也无意解释，徐徐道。“现在我回想起来，恍如昨天啊！”

    “当年圣帝是说，我这是给了那些手无寸铁的... -->>
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